Daybreak

Una vez más el mundo queda en manos adolescentes. Después de The society y otros títulos cinematográficos, Daybreak le vuelve otorgar el poder a los jóvenes liberándolos de la “opresión” adulta.

Basada en el cómic de Brian Ralph, Daybreak ni siquiera es original en su argumento. Puede que la idea apocalíptica a la que se enfrentan los protagonistas tenga intensidad contada en papel, pero la pequeña pantalla necesita más. Lo que tiene la novela gráfica no lo tiene la televisión y eso es lo que falta a este prescindible título de Netflix.

Durante los dos o tres capítulos iniciales, el espectador descubre un mundo –argumento, ambientación y personajes– digno de tener en cuenta y, casi se podría decir, apetecible. Pero ahí acaba la ilusión. La narrativa audiovisual necesita fondo, ritmo, motivaciones fundamentadas y actuaciones lógicas. Y Daybreak no tiene nada de eso.

A parte de un –al principio singular y al final molesto– guiño al espectador atravesando la cuarta pared, un juego de relevos en la voz narrativa y el punto de vista, unos saltos al pasado y unos personajes excéntricos –pero extremadamente predecibles– ¿qué tiene este título?

Tiene acción controlada, hormonas descontroladas, decisiones cobardes o egoístas, torpes relaciones sociales y sentimentales y una extraña proposición de volver a la barbarie, a las tribus y a la ley del más fuerte o del más listo.

Quizá Daybreak pretenda mostrar conceptos como la pérdida, la necesidad de una familia o la valentía para enfrentarse a las dificultades, sin embargo nada de eso consigue llegar entre tanta vacuidad y desenfreno. Y, si lo que queremos es hacer un “break” frente al televisor, es mejor escoger otro título.

Firma: Mar Pons