Pearl

La atmósfera en la que entra el espectador de Pearl es a la vez inquietante y paradójica. Entre brillos, neones, trofeos y música estrambótica que parecen conducir al éxito, se oculta el dolor y la esclavitud que padecen los culturistas, cuyo universo se presenta perturbador. Y todo esto, no solo por el ambiente alternativo, sino por la angustia de ese estilo de vida y la estética contradictoria, que rodea cuerpos hipermusculados de lentejuelas, bikinis, joyas, tacones y maquillaje para realzar una feminidad que ha quedado sacrificada y que, sorprendentemente, cuando más se aprecia es cuando las atletas carecen de todos estos complementos.

La proximidad de la cámara a los músculos que se contraen o a los poros de la piel de los deportistas recrea la claustrofobia de una profesión en la que, como bien se repite en el film, solo importa ganar. En base a ese principio, el público intenta entender las decisiones de la protagonista, cavilando si realmente vale la pena hacer ciertas renuncias para triunfar, aparentemente, en un trabajo que hace sufrir.

Amiel dosifica la información de manera que nunca se llega a conocer a la joven del todo, por lo que no hay datos suficientes para juzgar sus resoluciones. Puede parecer evidente que su determinación de no ser madre para tener más libertad profesional acaba haciéndola prisionera de su cuerpo. Sin embargo, la falta de antecedentes no permite hilar una reflexión concluyente.

Por momentos, parece que la idea de la directora era poner de relieve cómo afectan a las personas algunos cánones establecidos por la sociedad. No obstante, el fallo de la cinta es hacerlo con escenas repentinas que no vienen a cuento o con frases tópicas como “solo los flojos lloran”.

A pesar de narrar la biografía de una ganadora, la sensación general que deja la película es de tristeza. Tristeza ante la dureza que supone entregarse a las pesas y también ante el circo de personajes que desfilan frente a la audiencia proyectando sus propios sueños en otros. En este entorno grotesco y amargo, la actuación del pequeño Vidal Arzoni es el único toque refrescante de inocencia.

Firma: Patricia Amat