Se trata de la continuación de su celebrado Caro diario, que sigue el estilo espontáneo y anecdótico que le caracteriza como actorrealizador, rompedor asimismo de los modelos narrativos del cine convencional. Calificado como el “Woody Allen europeo” –acepción que este cineasta acepta con satisfacción–, Nanni Moretti ofrece otra sátira sobre la realidad italiana contemporánea, aunque con menos inspiración que la anterior crónica políticopsicológica.
Coproducida con Francia, la nueva confesión de Moretti sabe demasiado a autocomplaciente –como las del referido cómico norteamericano–; y su discurso “comprometido” navega entre la melancolía y el humor ácido, entre la confusión ideológica y la dispersión. Recuérdese, en este sentido, las secuencias del desembarco de los albaneses en Brindisi (que parece evocar el desenlace de L’america, de Gianni Amelio, en el puerto de Bari) y de Hyde Park, o su paseo en vespa por Roma –como en Querido diario– y el “número” de la comedia musical con que concluye la película. Filme, por tanto, autobiográfico y lleno de sentimientos contradictorios –sustentados aquí por los mambos de Pérez Pardo y los ritmos de Yma Sumac, Fatch Ali Khan y Jovanotti–, que convencerá más a los seguidores de Nanni Moretti. Éste justificaría así su voluntad de expresión e intencionalidad crítica: “Busqué una construcción que me permitiese contar lo que está ocurriendo en mi país desde hace cuatro años no de manera frontal, sino oblicua. Mis películas siempre parten de mí mismo y Aprile no podía ser la excepción, porque lo que busco comunicar en ella en precisamente mi propia perplejidad. Algunos amigos me han advertido que corro el riesgo de que los espectadores extranjeros no se enteren de nada de lo que cuento. Pero creo que de eso se trata, de explicar que no hay manera de explicar lo que ocurre en Italia. ¿No es algo inexplicable que el dueño de tres cadenas de televisión se convierta en dueño del Estado italiano Nuestra situación es única, inexplicable e inexportable”. Ciertamente.
Sin embargo, esa perplejidad le lleva a un replanteamiento de su ideología –antiguo militante comunista– y de su propia existencia, al tiempo que se cuestiona su trabajo como realizador. Hoy, Moretti parece decirnos que la política ocupa un lugar secundario; antes están la familia y la misma paternidad –un hecho capital que le enriqueció sobremanera: el nacimiento de su primer hijo, Pietro–, además del cine de ficción. Por eso, Abril no sólo viene a ser una crónica social, sino un relajante y simpático canto –aunque en do menor– a la sencilla vida cotidiana. Y al final, el filme abandona el tono liviano –la mala prensa y la TV también quedan denunciadas: “Creo que los últimos italianos que aún creen en lo que publican los periódicos son los propios periodistas”, afirmó– para cobrar el aire festivo del musical. Un género clásico que asimismo homenajea como autor.
Firma: Josep Maria Caparrós
Extras DVD:
- Audio: italiano, castellano
- Subtítulos: castellano
Italia, años 1994-96. El relato en primera persona –del propio Moretti–, se desarrolla entre los triunfos de la derecha y de la izquierda en las elecciones generales del país: desde el 28 de marzo del 94, en que ganó Silvio Berlusconi, hasta el 21 de abril del 96, que obtuvo la victoria por vez primera la “sinistra”. Si en la primera campaña, el narradorprotagonista suspendió la realización de un musical –interpretado por un panadero trotskista– para filmar un documental político–, tres días antes de las segundas elecciones tuvo un hijo que cambiaría su postura ante la vida.
